No alto do coro da imponente Igreja Matriz de São Vicente Férrer, em Formiga (MG), ergue-se uma das maiores preciosidades da arte sacra e da engenharia acústica do estado de Minas Gerais: o histórico órgão de tubos instalado em 1937. Em entrevista exclusiva concedida ao colunista e pesquisador RuiWenceslau para o Jornal Arcanjo, o advogado, ex-procurador do Estado e organista titular Antônio Olímpio Nogueira abriu as portas da memória local e compartilhou detalhes de uma trajetória que se confunde com a própria pulsação musical do município.

Com mais de meio século de dedicação voluntária ao instrumento — tendo assumido o teclado litúrgico em 1974 —, Dr. Antônio Olímpio esclarece que o instrumento não é apenas uma peça antiga, mas uma obra de concepção arquitetônica irrepetível.

"Esse órgão é único. Eu não posso dizer se ele é mais ou menos em relação a outros, porque cada órgão é construído e pensado especificamente para o ambiente onde é instalado. Ele foi feito sob medida para este templo." — Antônio Olímpio Nogueira

A história da chegada dessa monumental estrutura à cidade remonta à liderança de duas personalidades de origem europeia que marcaram profundamente a vida comunitária formiguense: o padre alemão Remáclo Foxius e o professor e regente austríaco Franz Stangelberger. Ambos estabeleceram em Formiga um trabalho exemplar de preservação do canto litúrgico e da música clássica sacra. Inicialmente servindo-se de um grande harmônio, eles alimentavam o audacioso sonho de dotar a matriz de um órgão de grande porte.

O projeto tornou-se realidade graças à vinda de artífices e mestres organeiras alemães radicados no interior de São Paulo — com destaque para Carl Möhrle, Franz Weissenrieder e Heinrich Linx —, que construíram no Brasil instrumentos de sólida tradição germânica. A montagem em Formiga, concluída em 1937, legou ao município uma estrutura que se aproxima de seu nonagésimo aniversário com plena vitalidade sonora.

A Engenharia do Vento: Anatomia e Mecânica dos Tubos

Diferente de instrumentos acústicos convencionais de cordas ou de percussão, o órgão de tubos opera através do deslocamento mecânico de ar comprimido. Durante a conversa com RuiWenceslau, Dr. Antônio detalhou o funcionamento oculto sob a marcenaria de madeira nobre que ornamenta o coro.

O coração do sistema é composto pelos chamados "someiros" (ou secretos), compartimentos herméticos onde o ar permanece constantemente sob pressão. Quando o organista aciona as teclas ou puxa os registros sonoros, válvulas milimétricas liberam a passagem do vento para tubos de dimensões altamente variadas, que funcionam no mesmo princípio de flautas gigantescas.

De acordo com o organista, o conjunto instalado na Matriz de Formiga abriga cerca de mil tubos (oscilando em torno de 900 e muitos elementos sonoros). A escala física dos canos impressiona pela amplitude: as menores peças medem aproximadamente um centímetro de extensão, gerando notas agudíssimas, enquanto os tubos maiores alcançam vários metros de comprimento para sustentar as frequências graves que fazem vibrar o assoalho e as paredes da nave. Os tubos são manufaturados em madeiras selecionadas e em ligas metálicas nobres compostas prioritariamente de estanho e chumbo.

A Complexidade das Mãos e dos Pés

Outro ponto desmistificado na entrevista é a singularidade de sua execução. Embora o console apresente um teclado manual muito próximo ao de um piano de cauda ou cravo clássico, a técnica de órgão exige independência motora absoluta.

"Como todo instrumento, ele tem suas particularidades. Este, além do teclado manual superior, possui a pedaleira completa. As notas graves e a condução do baixo litúrgico são acionadas com a ponta dos pés e calcanhares enquanto as mãos conduzem a harmonia e o contraponto." — Antônio Olímpio Nogueira

Essa tripla coordenação — duas mãos polifônicas somadas à linha melódica dos pés — permite que um único executante recrie a massa sonora de um conjunto orquestral inteiro.

Análise e Impactos: O Significado Cultural e a Renascença do Órgão

A presença de um órgão tubular de 1937 em pleno Centro-Oeste mineiro representa um marco histórico que desafia os próprios ciclos da música ocidental. Na Idade Média, até meados do século XII, os instrumentos musicais eram severamente restringidos ou até proibidos nas celebrações cristãs, sendo autorizada apenas a voz humana pura. A gradual incorporação do órgão transformou o instrumento no símbolo máximo do culto cristão, adotado com reverência tanto pela Igreja Católica quanto pelas tradições reformadas luteranas e presbiterianas.

Foi sob essa majestade que mestres imortais como Johann Sebastian Bach e César Franck ergueram o ápice da literatura organística universal. Contudo, no final do século XVIII e ao longo do século XIX, com o crescimento vertiginoso das orquestras sinfônicas (que passaram a reunir até cem instrumentistas em salas de concerto), o órgão enfrentou períodos de relativo recuo.

"Mozart chamava o órgão de 'o rei dos instrumentos'. Mas nos períodos de conflito, como na Revolução Francesa e em outras guerras, muitos tubos de chumbo foram retirados e derretidos para fabricar balas de fuzil. Houve perdas imensas." — Antônio Olímpio Nogueira

A virada para o século XX promoveu um renascimento do instrumento. O exemplar da Matriz de Formiga insere-se justamente no pioneirismo desse renascimento no Brasil. Dr. Antônio Olímpio salienta que o órgão de Formiga supera em volume e capacidade técnica os célebres órgãos coloniais barrocos de Minas Gerais — como os instrumentos históricos preservados em Tiradentes, Mariana, Diamantina e no Caraça.

Embora as capitais e grandes centros como Belo Horizonte e Juiz de Fora tenham recebido posteriormente instrumentos ainda mais monumentais, o exemplar de Formiga mantém valor patrimonial, artístico e histórico incalculável. Ele é uma ponte direta entre a vanguarda europeia do início do século XX e o fervor comunitário dos fiéis formiguenses.

O que esperar a seguir

A divulgação desta entrevista exclusiva lança luz sobre a urgência de valorizar, conservar e divulgar os patrimônios imateriais e materiais de Formiga e região:

• Ponto 1: Desdobramentos imediatos
• A documentação detalhada registrada pela equipe editorial do Jornal Arcanjo fornece subsídio para que historiadores, músicos e órgãos municipais de patrimônio cultural renovem o inventário técnico e mantenham rotinas preventivas de afinação e manutenção mecânica dos someiros e tubulações. O reconhecimento público da atuação voluntária de mais de cinco décadas de Antônio Olímpio reforça a identidade cívica da cidade.
• Ponto 2: Próximas etapas
• Incentivar a formação de novas gerações de organistas e a realização de recitais sacros periódicos abertos à comunidade. O fomento à escuta desse acervo secular fortalece o turismo cultural, resgata a memória dos imigrantes que enriqueceram o município e assegura que os acordes de Johann Sebastian Bach e da liturgia clássica continuem ecoando pelas abóbadas da Matriz de São Vicente Férrer pelas próximas décadas.